Чоловіки, які зірвалися з ланцюгів

Все минуле століття жінки-художниці активно відвойовували у чоловіків простір, щосили намагаючись перетягнути на себе, як ковдру, увагу публіки. І, треба сказати, небезуспішно. Звичайно, дамам не вдалося повністю витіснити конкурентів, але, принаймні, вони відвоювали у чоловіків досить місця для своїх проектів і дослідів. І сьогодні, наприклад, феміністка Соланж, яка невдало стріляла в Уорхола, відома чи не нарівні з королем поп-арту. Однак у чоловіків-художників завжди знаходився недоторканний запас брутальності.

Розмірковуючи про чоловіче і жіноче у мистецтві, не треба забувати, що художники, на відміну від художниць, ніколи і не намагалися теоретизувати свою самість. За них це зробила історія мистецтв, у якій майже аж до ХХ сторіччя жінці відводилася роль натурниці (у кращому випадку). Вона могла б вважатися музою художника і до цього дня, якби з мистецтва на початку минулого століття не відійшла предметність. Авангардний проект, що замахнувся на світове перевлаштування, добився радикальних змін. У тому числі і в гендерному питанні.

Відомі "амазонки авангарду", які далеко вийшли з тіні своїх чоловіків, можливо, самі не бажаючи того, спантеличили чоловічу спільноту проблемою чоловічої ідентичності. Як це не парадоксально, але тепер її можна виявити у мистецтві, відштовхуючись від стереотипів, сформованих жінками. Наприклад, що всі чоловіки вже за природою своєю агресивні і обов'язково прагнуть до влади.

До речі, жінкам завжди здавалося, що передусім чоловіки рвуться до влади саме над ними. Виразною відповіддю на це тонке спостереження можна розцінювати серію перформансів французького художника Верба Кляйна (Yves Klein), що використав оголені жіночі тіла як збільшену живописну кисть. Гігантські полотна, що відобразили барвисті хаотичні переміщення цих тіл, досі викликають плювки і лють феміністок.

Але щодо звіриної суті сильної половини жінки, мабуть, все ж не помилилися. Досить пригадати відомих "віденських акціоністів", які влаштовували криваві містерії з потрошінням домашніх тварин. До речі, у цих моторошних спектаклях брали участь і представниці прекрасної статі. Правда, їм завжди відводилася виключно факультативна роль.

Чоловік-художник буквально озвірів в особі Олега Кулика. Відома серія перформансів, де голий Кулик, посаджений на собачий ланцюг, кидався на відвідувачів галереї, була настільки могутнім проривом брутальності, що примусила весь світ заговорити про скаженого російського художника. В Європі від його вуличних виступів з виском кидалися врозтіч не тільки перехожі, але навіть поліцейські собаки. Добившись світової слави, Кулик зробився розсудливим і нормальним і тепер в основному робить фотографічні колажі. Але навіть у цих естетичних роботах він виводить себе героєм неприборканої стихії чи то тваринної, чи то просто російської.

Безумовно, митець може перевтілюватися на дикого звіра і таким чином шокувати публіку. А може і просто виконати традиційно чоловічу повинність - прирізати свиню або баранчика. Але тільки в галереї або на ярмарку сучасного мистецтва.

З тваринами на короткій нозі і відомий британець Деміан Хирст (Damien Hirst). Однак він поводиться з ними по-європейськи цивільно - топить розчленованих хряків, овець, телят в акваріумах з формаліном. Виходить ефектно, однак не завжди свіжо. Так, одна з його заспиртованих акул через декілька років музейного життя чомусь протухла.

Проте, це досить символічно. Але не в тому значенні, що мистецтво потрошіння - поганої якості, а в тому, що берегти його ще поки не навчилися. Так що, на радість феміністок, чоловікам, очевидно, все ж доведеться вчитися мистецтву консервування. Але не у художниць, а швидше, у домогосподарок.